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风格的作用金沙js333.com

文章作者:娱乐资讯 上传时间:2019-10-14

看这部电影的第一感受就是诡异,色彩、节奏、音乐、还有最重要的背景色调......
    这种昏暗的偏蓝色的背景加上各种诡异的色彩(包括墙上的涂鸦、女主的白发),再配上莫名其妙的电子音乐,到底带给了我们什么?我们不禁要问,这里,导演想表达什么,或是说这种诡异的组合烘托了什么气氛?
    答案是没有意义,no reason!这是一种风格,一种艺术的风格,绝对的形式主义。在这种风格下,打斗的场面消融了紧张,而转化成了有节奏的刺激感;间谍之间的对抗,淡化了勾心斗角,而是选择了我行我素。是这种风格,带给了我们独特的审美体验,也因为这种风格,使传统的,甚至拍烂了的题材拍出了新意。
    然而我们不能否认,这种画面的处理,对于一个专注于事件本身的人来说,抹杀了真实感,这种风格要求我们只能放松下来,兴奋地感受两个小时画面的转动,而不能思考,虽然影片很多地方会有对事件本身(名单泄露导致的严重后果,女主的人文情怀等)的特写,但我很怀疑兴奋的观众能否体会到。
    这是一次很好的观影体验,也许对于这种题材本身的深思已经没有了什么价值(同类型太多,比方说《间谍之桥》),所以我们应该选择形式主义。
    故而,我们也没必要在意影片一开头先正叙,再倒叙,然后插叙的叙述方法,加上飞快的镜头转变导致我对于故事的时间顺序迷茫了好一阵子。
    总的来说,这是一部不错的影片,一次不错的创新(虽然不能说是完全的创新),如果我们不去探求影片背后的意义,那么还是一部值得一看的电影。

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  尽管如此,对于一个大导演来说,什么样的题材都能操作的有模有样,这也是个基本功。

  我感到,《无极》最大的问题是陈凯歌的文化构成制约了他的发挥,这种带有现代的奇幻元素和传统的因果相陈的故事,让一个具有现实主义甚至批判现实主义风格的导演来操作,简直是南辕北辙,具有强烈的讽刺意义。所以陈凯歌尽管把这个故事陈述下来了,但同时也削弱了影片本身内在的力量。影片所就有的效果因他的操作而抵消。在表现形式上,成功之处是因为他固有的风格,现实主义的,不成功之处是因为这种形式无法体现奇幻的色彩,无力表达信仰上的意义。如果是讲述一个很现实的题材,如《和你在一起》,陈凯歌处理起来驾轻就熟得心应手,也就使小题材放射处人文的光彩,也让陈凯歌的特点得到很好的发挥。

《无极》是陈凯歌的转型之作,也是让他落下话柄之作。想当初,电影筹拍之际是如何热闹,引得新闻八卦漫天飞舞,电影开拍不久就传来要和国际接轨,不仅邀请韩国香港著名影星,影片的制作发行走国际上通行的商业模式,而且声称要开发影片的相关资源,如玩具等。谁知,电影甫一与观众见面,口碑便急转而下,《无极》竟成了陈凯歌的滑铁卢。我一直是这场闹剧的旁观者,起初没有盼望,后来也没去观看。几年以后,等到一切都烟消云散,等到陈凯歌的新作《梅兰芳》轰轰烈烈登场,等到舆论视角转移之际,我才找机会观看了《无极》,而且是比较专注地观看。就像看任何一部老电影一样,此时所有作品外的因素,如制作方的商业炒作,如观众的情绪化反应,如媒体幸灾乐祸的报道,都无法也难以左右个人的私人化的感觉,因为都是历史的事了。

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